El legado de Bach revive en el ensamble barilochense que lleva su nombre

Aunque oriundo de San Juan, Guillermo López supo hacer musicalmente de las suyas en Bariloche antes de migrar y asentarse en Alemania, donde reside en la actualidad. Sin embargo, periódicamente vuelve: cuatro meses después de su visita anterior el maestro reunirá una vez más al capítulo local del Ensamble Bach para retomar la costumbre de los conciertos explicados. Será el próximo sábado (9 de agosto) desde las 19 en el Campus de Artes y Música Bariloche (CAMBA) y el domingo (10 de agosto) a la misma hora, pero en la Iglesia Metodista.

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Con su dirección y comentarios, el concierto propondrá un recorrido por el universo que legó Johann Sebastian Bach. “Se interpretarán dos cantatas y fragmentos de la Misa en si menor, con explicaciones breves antes de cada obra para comprender” cómo el genial compositor “traducía en música el contenido espiritual de los textos”. Como es habitual en cada reunión del Ensamble Bach, habrá más de 30 artistas en escena: coro, solistas y orquesta de cámara.

La renovada presentación se inscribe en el proyecto “Soli Deo Gloria” (S.D.G.), que significa “Solo para la gloria de Dios”, expresión que utilizaba el alemán para firmar sus partituras. En la oportunidad se interpretarán las cantatas BWV 96 “Cristo, Señor, el único Hijo de Dios” y BWV 46 “Mirad y ved si hay dolor como el mío”, junto con fragmentos de su “célebre Misa en si menor (BWV 232)”, precisó la entidad anfitriona del primer concierto.

“A través de ejemplos explicativos previos y la ejecución de las obras, el concierto propone una experiencia que permite comprender la relación entre el texto y la música en la obra del compositor barroco más influyente de la historia de la música”, añade el anticipo. El compositor falleció hace 275 años y es considerado por muchas voces como el “padre de la música”. Su legado redondea aproximadamente 1.200 obras.

Desafortunadamente “de sus cerca de 300 cantatas, alrededor de 100 se perdieron”, precisó López como introducción. “Estas piezas combinan elementos propios de la ópera”, es decir, coros, arias, recitativos y partes instrumentales; con el segmento coral final “típico del culto luterano”. Se trata de “una melodía simple, conocida y armonizada a cuatro voces que la congregación podía cantar”. En aquellos tiempos y latitudes, “las cantatas formaban parte del oficio religioso, con la función de profundizar el mensaje litúrgico desde lo musical”, suma la introducción.

La cantata BWV 96 “Cristo Señor, el único hijo de Dios” se estrenó en Leipzig (Alemania) en 1724. Consta de seis movimientos y Bach la compuso para “flauta dulce sopranino, flauta traversa, dos oboes, cuerdas, órgano y solistas vocales (soprano, alto, tenor y barítono), con coro a cuatro voces”, hizo saber López. “El texto hace múltiples referencias a la luz como manifestación divina. En el primer coro, de carácter pastoral, la flauta sopranino representa simbólicamente esa luz. Las contraltos cantan la melodía del coral. El aria de tenor funciona como un dúo con la flauta traversa, mientras que, en el aria de bajo, la instrumentación refleja el texto, hacia la derecha o hacia la izquierda”, especificó.

Fuerte carga dramática

Por su lado, la BWV 46 “Mirad y ved si hay dolor como el mío” se basa en las “Lamentaciones de Jeremías”, también se desarrolla a través de seis movimientos y “fue compuesta para el décimo domingo de Trinidad” en 1723. “De fuerte carga dramática, describe la destrucción de Jerusalén como consecuencia de la falta de arrepentimiento frente al sufrimiento de Jesús y las blasfemias en su contra. Está escrita para dos flautas dulces, dos oboes da caccia, trompeta, cuerdas y órgano, con alto y barítono solistas; y coro a cuatro voces”, precisa el adelanto.

López en acción.

Sucedió que 10 años más tarde, Bach reutilizó la primera parte del primer movimiento en su Misa en si menor, bajo el texto “Qui tollis peccata mundi”, que también interpretará el Ensamble Bach Bariloche. “La segunda parte de ese movimiento es una fuga muy compleja, de un dramatismo conmovedor”, se anunció. En este punto, las enseñanzas de López aclararon que, en el contexto del Barroco, la palabra “parodiar” se utilizaba “para describir la reutilización de materiales musicales en un nuevo contexto.

La Misa en si menor, a la que se considera una de las composiciones más excelsas de Bach, parodia siete veces. “Se trata de una composición monumental de 27 movimientos que supera las dos horas de duración”. Además del fragmento anterior, el público también escuchará “Crucifixus”, al que tomará de la Cantata BWV 12.

El ciclo de conciertos explicados “Soli Deo Gloria” nació en la provincia de San Juan en 2018. En general, el proyecto se reaviva dos veces por año en Bariloche. “En cada edición se presentan dos cantatas, con comentarios del director que preceden a la interpretación completa, ayudando al público a descubrir el proceso creativo del compositor en su contexto original”. Según le dijo varias veces López a El Cordillerano, al consagrar su trabajo “Solo para la gloria de Dios” Bach reflejaba “su humildad y visión espiritual. Este gesto, junto con la excelencia artística de su obra, mantiene vivo su legado más de tres siglos después”. En breve se dará fe en Bariloche una vez más.